Открыть меню
 

Астор Пьяццолла: Отец Танго «для уха»

astor-piazzolla-minАстор Пьяццолла (исп. Astor Piazzolla) — известный аргентинский музыкант, яркий композитор второй половины ХХ в., вписавший оригинальную страницу в развитие музыкального искусства; родоначальник стиля, получившего название «Танго нуэво» (исп. Tango Nuevo). Прославился, как непревзойденный мастер игры на бандонеоне (исп. Bandoneon — музыкальный инструмент, разновидность гармоники), свои произведения он часто исполнял с различными музыкальными коллективами. В Аргентине Пьяццолла более известен, как «El Grand Astor» («Великий Астор»).

Являясь аргентинцем по национальности, А. Пьяццолла смог поднять Танго до уровня высокохудожественного музыкального произведения; его талантливые сочинения значительно обогатили танцевальный жанр, представив его в современном ключе, вобравшем элементы классической и джазовой музыки. Пьяццолла прожил яркую творческую жизнь (1921-1992 гг.), к концу своего жизненного пути он приобрел огромную популярность как композитор и исполнитель в Америке и во многих странах Европы.

Если Россия, то Пушкин, если Буэнос-Айрес, то Хорхе Луис Борхес, если Танго, то – Пьяццолла!


Биография. Детские годы

Астор Пьяццолла родился 11 марта 1921 г. в курортном аргентинском городе Мар-дель-Плата (исп. Mar del Plata), в семье итальянских эмигрантов: его дед переселился из Трани (итал. Trani; небольшой город на Адриатическом побережье юга Италии) в конце XIX в., а родители, Асунта Манетти и Висенте Пьяццолла, родились уже в Аргентине.

В 1925 г. семья переехала в Нью-Йорк в поисках лучшей жизни в большом городе. Они поселились в Гринвич-Виллидж (англ. Greenwich Village; район на западе Нижнего Манхэттена), затем в 1930 г. перебрались в Маленькую Италию, где отец семейства открыл ломбард. Позже Астор Пьяццолла вспоминал: «Это было время разрухи и мафии: я больше болтался по улицам, чем посещал школу. Тогда моими кумирами были Дюк Эллингтон (англ. “Duke” Ellington; пианист, аранжировщик, композитор, представитель джазового искусства) и Кэллоуэй (англ. Cabell Calloway; американский джазовый певец), которых я ходил слушать у дверей «Cotton Club», не имея возможности попасть внутрь. А отец любил ностальгические танго Карлоса Гарделя (исп. Carlos Gardel; аргентинский певец, композитор и актер)».

Несмотря на строгое родительское воспитание, в школьные годы Астор стал членом одной из подростковых банд. Во время одной из драк он был схвачен полицией и исключен из школы. От карьеры «Дона Корлеоне» подросток фактически был спасен своим отцом Висенте, который решил отвлечь сына от сомнительной компании, приобщив его к музыке. Отец за 19 долларов купил в магазине подержанных вещей старенький бандонеон и подарил сыну на девятилетие – это был первый музыкальный инструмент Астора. С того дня мальчик стал заниматься с учителем, постигая основы классической музыки.


Начало музыкальной карьеры

Уже в 11 лет Астор принял участие в большом концерте вместе с известными латиноамериканскими музыкантами. Несмотря на то, что уроки музыки мальчик частенько прогуливал, на концерте он продемонстрировал настоящий талант, заслужил симпатии публики, и даже завоевал приз местной газеты. В 1933 г. Астор начал обучаться у венгерского пианиста Белы Вильда (Bela Wilda), одного из учеников Рахманинова, о котором Пьяццолла позже сказал: «Благодаря ему я на всю жизнь полюбил Баха». Периодически Астор играл на различных местных мероприятиях, исполняя классическую и народную музыку, и много слушал джаз.

Вильда порекомендовал своему ученику освоить исполнение Баха на бандонеоне. В те же годы юноша познакомился с Карлосом Гарделем, по приглашению которого снялся в эпизодической роли в фильме «День, когда ты меня полюбишь» (1935 г).

В 1937 г. Пьяццолла вернулся в Аргентину, в свой родной город, где играл в ночных клубах с разными музыкантами и брал уроки у аргентинского композитора Альберто Хинастеры (исп. Alberto Evaristo Ginastera; 1916 —1983). Семнадцатилетнего музыканта все больше захватывала музыка Танго, вскоре он принял решение переехать в Буэнос-Айрес и продолжить музыкальную карьеру, как исполнитель Танго.

Вообще, Танго изначально рассматривалось публикой и исполнителями исключительно как музыка, предназначенная для сопровождения танцев. Пьяццолла дал мощный толчок к развитию эволюционисткого направления этой музыки, поэтому заслуженно считается «Отцом танго».

До 1939 г. музыкант играл традиционное Танго в небольших оркестрах, а затем, реализовав свою мечту, стал играть на бандонеоне в одном из лучших оркестров того времени — оркестре Анибала Тройло (Anibal Troilo), который сам был одним из лучших в мире исполнителем-бандонеонистом. Этому поспособствовал, как часто бывает, случай: Астор дружил с одним из оркестрантов, когда один музыкант, играющий на бандонеоне, серьезно заболел, Астора приняли сначала на временную, а затем и на постоянную работу в оркестр.

Анибал Тройло и Астор Пьяццолла

В июне 1946 г. Пьяццолла, твердо решив идти своим путем, создал свой собственный музыкальный коллектив «Астор Пьяццолла и его характерный оркестр», который среди фанов именовался просто «Группа 1946». Хотя оркестр Пьяццоллы и исполнял традиционные мелодии, он делал это особым образом: аранжировки были сложными и изысканными, Танго впервые предназначалось не для танцев, а для серьезного прослушивания. В результате, группу никуда не хотели приглашать, так как публика жаждала танцев. В 1946 г. Пьяццолла сочиняет «El Desbande», свое первое Танго, а вскоре начинает на заказ писать музыку к фильмам, чтобы продержаться на плаву.

В 1949 г. он распустил оркестр и на долгих 10 лет оставил пылиться свой бандонеон. Одержимый поиском другой музыки, своего стиля, он начал писать академическую музыку для аккордеона, загоревшись идеей превратить аккордеон из эстрадно-оркестрового инструмента в полноценный классический. Одно из первых таких произведений, «Портовая рапсодия», которое вышло в США в 1950 г., было удостоено специальной премии.


Расцвет творчества

В 1950 — 1954 гг. музыкант создал ряд произведений, которые не имеют ничего общего с концепцией традиционного Танго: «Para lucirse», «Preparense», «Tanguango», «Triunfal», «Contrabajeando».

В 1953 г. его симфония «Буэнос-Айрес» была удостоена премии Фабиана Севицкого (англ. Fabien Sevitzky), а в 1954 г. он участвовал в конкурсе молодых композиторов, послав на конкурс сочинение «Sinfonietta», выиграл первый приз и получил возможность исполнить свое произведение в Буэнос-Айресе вместе с симфоническим оркестром «Radio del Estado».

Еще одна награда, которой Астор был удостоен в этом состязании, стала для него наиболее значимой: французское правительство предоставило победителю стипендию для годичного обучения в Париже у Нади Буланже (фр. Nadia Boulanger; 1887–1979) — французского композитора, выдающейся пианистки, дирижера, одного из лучших музыкальных педагогов того времени. Под руководством Нади Пьяццолла начал создавать собственный музыкальный стиль.

В 1955 г. музыкант возвратился в Аргентину, где продолжал записываться со струнным оркестром, а также сформировал группу «Октет Буэнос-Айреса» (исп. Octeto Buenos Aires), с которой, собственно и начинается эра современного Танго. С использованием 2-х бандонеонов, 2-х скрипок, баса, виолончели, фортепиано, электрогитары, Астор создавал революционные композиции и аранжировки, которые не имеют ничего общего с классическим Танго с использованием стандартного танго-оркестра («orquesta tipica»), и создает чисто камерную музыку, без танцоров и певцов.

Астор Пьяццолла

К окончанию французского периода Пьяццолла создал еще одну группу — «Струнный оркестр». Творчество этих музыкальных коллективов совершило настоящую революцию в мире городской музыки. Однако, широкое внимание аудитории к новому оригинальному стилю сопровождалось и волной беспощадной критики, из-за которой композитор подвергся бойкоту со стороны аргентинских ортодоксальных газет и музыкальных записывающих фирм.

Не собираясь сворачивать со своего революционного пути, в феврале 1958 г. Пьяццолла распустил оба ансамбля и со своей семьей отправился в Нью-Йорк, где продолжил карьеру в качестве аранжировщика, экспериментируя с собственной версией джазового Танго. Он встретился с великим Диззи Гиллеспи (англ. Dizzy Gillespie), джазовым трубачем-виртуозом, и плодотворно сотрудничал с музыкантами оркестров Гленна Миллера (англ. Glenn Miller) и Тома Дорси (англ. Tommy Dorsey). Однако, финансовое положение Пьяццоллы и его семьи продолжало ухудшаться. Многие промоутеры наперебой советовали музыканту перейти к классическому исполнению, однако он мечтал покорить сердца слушателей Нью-Йорка своей версией Танго. Возможно, Астор опережал свое время.

Между тем, смерть отца Висенте в октябре 1959 г. (именно она стала толчком для создания самой известной композиции музыканта «Adios Nonino» ), послужила причиной того, что Пьяццолла вернулся в Буэнос-Айрес, где в который раз начал все «с нуля» и организовал свой первый квинтет.


Рождение «Tango nuevo»

В начале 1960-х музыкант укрепился в своем убеждении, что Танго является полноправным музыкальным направлением. Он записывает пластинки, дает концерты и совершает ряд турне по странам Южной Америки и США.

В 1963 г. он завоевал музыкальную премию Hirsch и написал произведение «Три симфонических движения»; с 1965 г. сотрудничает с Хорхе Луисом Борхесом, создавая музыку к его стихам; в том же году выходит диск «Танго».

Тем временем, в 1966 г., когда ширилось и росло поклонение фанов, а вместе с ним конфликты с традиционалистами достигли апогея, Пьяцолла ушел от жены Деде Волфф, (исп. Dede Wolff), на которой женился в 1942 г. и от которой имел двоих детей. Композитор окунулся в жизнь, полную доступных женщин и экспериментов с кокаином. К счастью, этот «вираж» не особо помешал творчеству. В 1967 г. в сотрудничестве с поэтом Орасио Феррером (исп. Horacio Ferrer) композитор написал «Operita Maria de Buenos Aires» (оперита «Мария из Буэнос-Айреса»), поставленную в театре «Planeta» в 1968 г., где была заложена основа нового направления — «Tango nuevo».

Джазовые элементы дали Танго Пьяццоллы новую жизнь, его исполнение имело невероятный успех у публики и произвело фурор в кругах исполнителей. По настоянию аргентинского гитариста Роберто Аусселя, А. Пьяццолла начал писать для гитары. Сегодня, его «История танго для флейты и гитары», «Двойной концерт для бандонеона, гитары и струнного оркестра» стоят в одном ряду с лучшими произведениями композиторов XX столетия.

Астор Пиаццолла и Роберто Ауссель

В конце 1960-х гг. была написана пьеса «Тангасо» для оркестра «Музыкальный ансамбль Буэнос-Айреса», «Танго шесть» для «Мелос-ансамбля» и «Милонгу в ре» для скрипача Сальваторе Аккардо; к этому же периоду относится музыкальный цикл «Estaciones en Buenos Aires» («Времена года в Буэнос-Айресе»).

Именно в этот период музыкант познакомился с популярной фолк-певицей Амелитой Балтар (исп. Amelita Baltar) — выбрал ее изумительный глубокий голос для исполнения партии главной героини своей «опериты». Вскоре у Амелиты и Астор и Амелита Балтар (1970 г)Астора начался бурный роман, продлившийся 7 лет. В ноября 1969 г., на фестивале песни и танца, организованном Муниципалитетом Буэнос-Айреса, А. Балтар исполнила «Balada para un loco» («Баллада о сумасшедшем»), созданную тандемом Пьяццолла — Феррер. Песня была восторженно встречена публикой и заняла на фестивале почетное II место.

В 1970 г. Амелита и Астор отправились в Париж, где в 1971 г. Пьяццолла формирует новую группу, которая стала воплощением снов Пьяццоллы: изысканная симфоническая музыка в ее исполнении была поистине совершенна! Однако же, экономические обстоятельства (муниципалитет Буэнос-Айреса прекратил спонсорскую помощь оркестру) неизбежно привели ее к переформированию: Пьяццолла был вынужден уменьшить группу до квинтета. В 1972 г. Астор Пьяццолла начинает свою работу в Театре Колон (исп. Teatro Colon) и пишет музыку к фильмам: «Последнее танго в Париже», «Джин и Поль», «Предпоследний», «В Сантьяго идет дождь».

В то же время карьера Амелиты резко пошла «в гору». Пьяццолла откровенно завидовал ее успеху, ревновал, и в паре наметился раскол. В 1973 г. напряжение достигло своего пика, и у музыканта случился сильнейший сердечный приступ. Но самое страшное, что после расставания с Амелитой Пьяццолла испытывал депрессию и полное творческое опустошение.

Вскоре он принял решение поехать в Италию, чтобы сделать серию звукозаписей, в числе которых была и известная композиция «Либертанго» («Libertango»).

В 1974 г. Астор сделал потрясающую запись с легендарным джазовым саксофонистом Джерри Маллиганом (Gerry Mulligan). В 1976 г. во время телевизионного интервью он познакомился с Лаурой Эскаладой (Laura Escalada), вскоре ставшей его последней любовью и второй женой.

В 1978 г. Пьяццолла вторично создает свой знаменитый квинтет (этот оркестр просуществовал практически до самой смерти своего основателя). Следующие 10 лет творчества были очень плодотворными и финансово успешными. Музыкальная группа активно гастролировала: Южная Америка, Европа, Япония и США. В этот период (до 1990) Пьяццолла дал множество концертов, в основном со своим квинтетом, а в последний год творчества — с секстетом и струнным квартетом. В 1982 г. было написано «Le Grand Tango» для фортепиано и виолончели, посвященное знаменитому российскому виолончелисту Мстиславу Ростороповичу, представленное публике в 1990 г. в Новом Орлеане (New Orleans).

В июне 1983 г. в Театре Колон Астор дал один из лучших своих концертов: он представил программу посвященную музыке его жизни – «Танго Нуэво»

В 1986 г. маэстро получает престижную премию «Cesar» в Париже за музыку к фильму «El exilio de Gardel» (реж. Pino Solanas) и выступает вместе с известнейшим джазовым вибрафонистом Гэри Бертоном на фестивале в Монтре (Jazz Festival Montreux, Switzerland). В 1988 г., вскоре после последней записи («La Camorra»), сделанной его квинтетом, Пьяццолла в очередной раз совершает крутой поворот — снова расформировывает группу и работает соло со струнными квартетами.

Пьяццолла совместно с Лало Шифрин и коллективом «St Lukes Orchestra» записал «Концерт для аккордеона», «Три танго для аккордеона с оркестром» и «Сюиту Пунта дель Эсте». С Kronos квартетом музыкант записал сюиту Five Tangos Sensations, которая стала его последним произведением и в течение нескольких лет занимала ведущие позиции в рейтинге произведений классической музыки.

В 1974 г. Пьяццолла записывает в Милане с Джерри Маллигеном альбом «Саммит» с оркестром итальянских музыкантов и создал одно из самых известных своих произведений — «Либертанго» («Танго свободы») .


В последние годы своей жизни Пьяццолла предпочитал участвовать в концертах в качестве солиста в сопровождении симфонических оркестров, иногда давал концерты с собственным квинтетом. Музыкант с триумфом выступал в Японии, Франции, Италии, Германии, США, странах Латинской Америки.


Последние годы

Во второй половине 1980-х годов совместно с Лало Шифриным и «Оркестром Святого Луки» записал «Концерт для бандонеона», «Три танго для бандонеона с оркестром» и «Сюиту Пунта-дель-Эсте»; с «Кронос-квартетом» — сюиту «Пять танго-сенсаций», которая стала его последним произведением и в течение нескольких лет занимала ведущие позиции в рейтинге произведений академической музыки.

4 августа 1990 г. Астор Пьяццолла перенес обширный инсульт, в результате последствий которого 4 июля 1992 г. музыкант скончался в Буэнос-Айресе.


Любопытные факты

  • А. Пьяццолла — один из немногочисленных композиторов, который смог исполнить на концертах практически все свои произведения.
  • Только за последние 10 лет своей жизни композитор сочинил более 300 танго, 50 мелодий к кинофильмам, а также музыку к балетам и театральным постановкам. Среди фильмов, к которым он написал музыку, можно выделить следующие: «Пираньи» (реж. Луис Гарсия Берланга), «Генрих IV» (реж. Марко Белоккьо), «Свет» (реж. Жанна Моро), «Армагеддон» (реж. Ален Жесуа), «Юг» и «Ссылка Гарделя» (реж. Фернандо Соланас),
  • В Италии музыкант был удостоен Первой Премии за Лучший диск инструментальной музыки, в своем решении жюри отметило: «За смелость композиций и за творческий подход в создании аранжировок, придающих Танго новое звучание».
  • Нади Буланже занималась с Астором в течение 18 месяцев, которые по ценности «были равнозначны 18 годам обучения». Она часто говорила ему: «Ты сможешь правильно писать струнные квартеты, ты этому обязательно обучишься».
  • В 1990 г. Мстислав Ростропович, всемирно известный российский виолончелист, пианист и дирижер, в Новом Орлеане исполнил произведение для виолончели и фортепиано «Большое танго». Эту же музыку Ростропович играл в 1994 г. на сцене оперного театра Колон в Буэнос-Айресе на концерте памяти Пьяццоллы.
  • В феврале 1993 г. в Лос-Анжелесе на премию Грэмми-1992 в категории «Лучшая инструментальная композиция» было номинировано произведение Пьяццоллы «Oblivion» (с исп. «Забвение»), которое международная критика охарактеризовала, как одно из лучших произведений композитора.
  • Всемирно известный джазовый аккордеонист Ришар Гальяно (фр. Richard Galliano), создатель нового музыкального направления «новый мьюзет» — друг и ученик Астора Пьяццолы.
  • Сегодня композитора лучше всего представляет произведение «Libertango» (исп. Libertad de Tango – «Танго свободы»). Это танго, которому уже более 40 лет, было написано в самый трудный момент жизни музыканта — творческого опустошения после расставания с любимой женщиной, Амелитой Балтер. «Либертанго» стало точкой отсчета нового периода жизни и творчества Пьяццоллы. К сожалению, это танго зазвучало почти через 25 лет после создания, благодаря кинофильму Салли Поттер «Уроки танго» (1997 г.)
  • Музыку Астора Пьяццоллы исполняли Чик Кориа, Мстислав Ростропович, Пласидо Доминго, Хосе Каррерас, Кейт Джаррет, Гидон Кремер.
  • В 1985 г. Пьяццолла стал почетным гражданином Буэнос-Айреса. Город, который с осторожностью отнесся к покушению на одну из своих святынь — традиционное Танго — принял Пьяццоллу. А значит, и признал за ним право играть «популярную современную музыку Буэнос-Айреса».
  • Прототипом аргентинского Танго послужил южноамериканский танец Милонга (Milonga), смешавшийся с традициями иммигрантов. От африканцев был взят ритм, от испанцев — мотивы, а само название «Tango», предположительно, возникло от латинского слова «Tangere» — «касаться».
  • Сегодня музыковеды сходятся в том, что Астор Пьяццолла дал новую жизнь аргентинскому Танго. Говорят, музыкант сделал для Танго то же, что Штраус для венского вальса. Он превратил традиционную танцевальную музыку в высокое искусство, заставил его звучать в исполнении симфонических оркестров, не утратив ни грамма энергетики, ни капли эротики.
  • Пьяццолла значительную часть творческой жизни пытался уйти от Танго к более серьезной музыке. Десять лет своей жизни он писал все, что угодно, кроме Танго. В 1953 г. молодой Астор, став лучшим молодым композитором года, поехал учиться в Париж. Как гласит легенда, талантливый педагог Нади Буланже, посмотрев его творения, сказала: «Только в Танго я вижу истинного Пьяццолла».
  • Нади Буланже совершила переворот в судьбе Астора, сказав юному музыканту: «Следуй своему интуитивному чутью! Твоя индивидуальность не в интеллектуальной музыке, а именно в Танго с элементами джаза».
  • Классический секстет, исполняющий Танго, состоял обычно из 2-х бандеонистов, 2-х скрипок, баса и фортепиано. В своем оркестре «Октет Буэнос-Айрес», созданном в 1955 г., Пьяццолла добавив к классическому составу виолончель и электрогитару. Менялись составы его музыкальных групп, но неизменным оставался дух Танго.
  • Критики говорили о музыке Пьяццоллы: это не танго, это джаз-рок. «Это моя музыка, — отвечал он, — и она ближе всего к Танго».

Некоторые высказывания музыканта

  • «Нади научила меня верить в Астора Пьяццоллу, верить, что моя музыка не так плоха, как я думал. Я ведь часто думал, что я — ничто, потому что играю танго в кабаре, однако, у меня есть то, что называют стилем. Но это было скорее неким сортом внутренней свободы стыдливого исполнителя Танго. Только благодаря Нади, я внезапно освободился, и с этого момента я понимал, какую музыку буду играть».
  • «Вся моя жизнь – это Грустное танго. Вовсе не оттого, что я грущу. Нет, я счастлив, я люблю вкусную еду, хорошее вино — я люблю жить! У моей музыки нет причин быть грустной, но она грустна просто потому, что это Танго. В ней есть драма, но нет пессимизма».
  • «Я всегда считал, что Танго создано более для уха, чем для ног».
  • «Музыка — больше, чем женщина: с женщиной можно развестись, а с музыкой — никогда. Женившись на ней однажды, вы уйдете с ней в могилу».
ПОХОЖИЕ СТРАНИЦЫ:
Альберто Эваристо Хинастера (исп. Alberto Evaristo Ginastera; 1916-1983) — выдающийся аргентинский музыкант, композитор, педагог. Он
Карлос Гардель (исп. Carlos Gardel; 11.12.1887 или 1890 г. — 24.06.1935 г.) — аргентинский певец,

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован.

© Hasta Pronto - 2015-2017
Ваш путеводитель по Южноамериканскому континенту
· Полное или частичное копирование материалов сайта разрешается только с указанием ссылки на источник
Ресурс носит исключительно информационный характер и не является публичной офертой

Supported by Nalitch